相對於陸游「單純」的追悔過去，唐婉的詞有更多「正在發生」的現實的描繪，除了對陸游的無法忘情，所謂的「欲箋心事，獨倚斜欄」，其實還有唐婉對丈夫趙士程的複雜心曲……
南宋的大詩人陸游，與表妹唐婉從小青梅竹馬，長大後，宋高宗紹興十四年，二十歲的陸游和表妹唐婉結為伴侶。
不知為何，唐婉不為陸母所喜，最後甚至逼迫兩人離婚。陸游和唐婉不願分離，他多次向母親懇求，卻都遭到母親的責罵。
迫於母命，陸游無奈與唐婉忍痛分離。陸游依母親的心意，另娶王氏為妻，唐婉也迫於父命嫁給同郡的趙士程。
十年後，陸游獨自漫遊山陰城（今紹興）沈家花園，意外地遇見唐婉及趙士程。趙士程知道陸游與唐婉的關係，非常大方邀請陸游與他們共聚同飲。這次意外相逢，陸游感慨前塵往事，因而寫了著名的〈釵頭鳳〉：
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳；
東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索，
錯！錯！錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透；
桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難託，
莫！莫！莫！
唐婉讀後，步陸游原韻也和了一首〈釵頭鳳〉：
世情惡，人情薄，雨送黃昏花易落；
曉風乾，淚痕殘，欲箋心事，獨倚斜欄；
難！難！難！
人成個，今非昨，病魂常似秋千索；
角聲寒，夜闌珊，怕人詢問，咽淚裝歡；
瞞！瞞！瞞！
陸游的詞雖然感人，但只表現了他對這段情感被無端拆散的無奈，是對前塵往事的無力追悔，而唐婉的和詞，卻細膩描繪了兩人分手後，她時時刻刻暗傷前情、無法對人言說的處境與心情。
據說唐婉和陸游相逢分手後不久，即因病而逝，歷史上雖然沒有記載原因，但和她黯然傷情的心境必然有關，她那句「病魂常似秋千索」顯然是寫實的描繪。
相對於陸游「單純」的追悔過去，唐婉的詞有更多「正在發生」的現實的描繪，除了對陸游的無法忘情，所謂的「欲箋心事，獨倚斜欄」，其實還有唐婉對丈夫趙士程的複雜心曲。
趙士程顯然是個豁然大度的人，他對唐婉和陸游的過去必然是清楚的，而他不但接受了再婚的唐婉，對唐婉的心境應該還有諸多的了解、包容與憐惜，所以和陸游在沈園不期而遇，他可以主動邀請陸游與他們共飲，因此唐婉對趙士程除了有夫妻之情，應該還有感激、感恩和不忍的多種情懷，「怕人詢問，咽淚裝歡」，正是道盡了這種欲說還休、不能表現出來的千言萬語。
年輕的時候寫詩、讀詩，喜歡、追求的都是那些精鍊華麗、出人意料的詞藻，像「金風玉露一相逢，更勝卻人間無數」、「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」，當時覺得這樣的句子真是絕美到極點，到了後來，才慢慢看出這些精妙句子有太多雕琢的痕跡。
唐婉的詩則不然，她遣詞用句都是極平常的句子，但仔細推敲，卻可以發現其中暗藏了諸多深刻的意義，她的詞起頭看似尋常，「世情惡，人情薄」似乎只是對世俗人情觀念的控訴，但忽然接了一句寫景的「雨送黃昏花易落」，卻讓這種控訴有了空間和時間上的意義。
表面上，「雨送黃昏花易落」是寫下雨的黃昏花落了這件事，事實上是黃昏時下雨，雨下得很長，整個黃昏都被雨送走了，這是時間的長度，是一種縱向的時間感，黃昏過後是夜晚，夜晚更容易覺得蒼茫無助；花易落，除了是「花落」這件事，還有「易落」這樣的情態，花落是兼具視覺上、空間上的動靜效果，而簡單的加上易字，則立刻深化為情感的、擬人的描繪，於是「雨送黃昏花易落」這樣用語極其平常的句子，就充滿了極為深刻而複雜的意涵。相對來說，陸游的詞上半闋「紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳；東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索」，雖然寫景也寫情，但卻只是停留在表面的描寫，連那一連三聲的「錯！錯！錯！」也顯得有點只是蒼白的吶喊，而不似唐婉在「曉風乾，淚痕殘」之後「欲箋心事，獨倚斜欄；難！難！難！」那麼迂迴曲折、道盡難以訴說的委屈，「難！難！難！」三字更似一層層深入的百轉愁腸，有著無窮無盡的千迴傷感。
陸游是史上有名的愛國詩人，但我讀他的詩卻少有喜歡，總覺得陸游的詩少了一點什麼，和唐婉的作品比起來，很清楚就是那種深刻細膩的情感，而且是知人知彼的情感。
我一直覺得陸游寫〈釵頭鳳〉固然是有感而發，但作為一個詩人，他應該知道這樣的詩詞會引發什麼樣的反應，他可以寫，但不應該流傳，至少不應該在與唐婉重逢後不久即流傳。
現在紹興有名勝「沈園」，據說即是南宋沈園的舊址，在沈園最裡面的一面牆上，寫的就是陸游的〈釵頭鳳〉，據說當初陸游、唐婉重逢之後，陸游即把〈釵頭鳳〉寫在沈園的粉牆上。故事很美，但卻很傷人，至少對唐婉、對趙士程來說如此，唐婉的〈釵頭鳳〉委婉寫出了其中的曲折。
四十多年後，陸游舊地重遊，又作了兩首七絕題為〈沈園〉。此為慶元己未歲，陸游已經七十五歲。詩曰：
夢斷香銷四十年，沈園柳老不飛綿。此身行作稽山土，猶弔遺蹤一泫然。
城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池台。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
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